畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。
徘徊不語。今夜夢魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。

　　以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當春懷人的思緒，王安國這首小令卻是寫一個男子在暮春時節對一位女子的思而不見、愛而不得的愁情，內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無別的寓意尚難確定。

　　首句點女子居處建筑的精致華美、環境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點。

　　次句交代氣候、時令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。

　　第三句寫時間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長時間佇留不去，足見他對女子的癡情。

　　第四句依照情感變化的規律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態，揭示他內心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結了上片，又為下片的狀態抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫人物情態，現主人公形象。“徘徊”是癡情的延續，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動。

　　下片第二句用設問句申足上句，并從反面展示主人公的內心世界。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這里的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點。然而，夢魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現實卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現實處境中的自怨自嘆。

　　以上的簡析，只是按照詞語的措置順序作出的。其實，如按照主人公感情變化的脈絡去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時間的遲早先后。因為詞中寫景抒情逞回旋吞吐的態勢，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。