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登快閣

作者: 清代    黃庭堅


癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大,澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。


chī ér le què gōng jiā shì ,kuài gé dōng xī yǐ wǎn qíng 。癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。
luò mù qiān shān tiān yuǎn dà ,chéng jiāng yī dào yuè fèn míng 。落木千山天遠大,澄江一道月分明。
zhū xián yǐ wéi jiā rén jué ,qīng yǎn liáo yīn měi jiǔ héng 。朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。
wàn lǐ guī chuán nòng zhǎng dí ,cǐ xīn wú yǔ bái ōu méng 。萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。

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登快閣作者: 黃庭堅

簡介 詩詞 黃庭堅

黃庭堅(1045.8.9-1105.5.24),字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人,北宋著名文學家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下,合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名,世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》,且黃庭堅書法亦能獨樹一格,為“宋四家”之一。

登快閣譯文

癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。
我并非大器,只會敷衍官事,忙碌了一天了,趁著傍晚雨后初晴,登上快閣來放松一下心情。

落木千山天遠大,澄江一道月分明。
舉目遠望,時至初冬,萬木蕭條,天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠處流去。

朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。
友人遠離,早已沒有弄弦吹簫的興致了,只有見到美酒,眼中才流露出喜色。

萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。
想想人生羈絆、為官蹭蹬,還真不如找只船坐上去吹著笛子,漂流到家鄉去,在那里與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。

1、朱安群 等 黃庭堅詩文選譯 成都 :巴蜀書社 ,1991 :73-74
2、徐中玉 金啟華 中國古代文學作品選(二) 上海 :華東師范大學出版社 ,1999 :84-86

登快閣注釋

癡兒了卻公家事,快閣東西倚(yǐ)晚晴。

快閣:在吉州泰和縣(今屬江西)東澄江(贛江)之上,以江山廣遠、景物清華著稱。
此詩作于元豐五年(1082)作者任泰和令時。
癡兒了卻公家事:意思是說,自己并非大器,只會敷衍官事。
癡兒,作者自指。
了卻:完成。
東西:東邊和西邊 。
指在閣中四處周覽。
倚:倚靠。

落木千山天遠大,澄江一道月分明。

落木:落葉。
澄江:指贛江。
澄,澄澈,清澈。

朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。

朱弦:這里指琴。
佳人:美人,引申為知己、知音。
青眼:黑色的眼珠在眼眶中間,青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重,指正眼看人 白眼指露出眼白,表示輕蔑。
聊:姑且。

萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。


弄:演奏。
與白鷗盟:這里是指無利祿之心,借指歸隱。

1、朱安群 等 黃庭堅詩文選譯 成都 :巴蜀書社 ,1991 :73-74
2、徐中玉 金啟華 中國古代文學作品選(二) 上海 :華東師范大

登快閣賞析

癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大,澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。

  這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情小詩。

  一般說來,文章或詩歌開頭往往較難,以致有的文學家常將其開頭處砍去,這是因為開頭處,作者還沒有和作品的情境融為一體,因而容易作態。黃山谷此詩起首,用通俗口語娓娓道來,但又能構思奇妙,引人入境。詩人說,我這個呆子辦完公事,登上了快閣,在這晚晴余輝里,倚欄遠眺。這二句,看似通俗淺近,卻包涵著極為豐富的內容:前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟之語,生子癡,了官事,官事未易了也。了事正坐癡,復為快耳!后句用杜甫注目寒江倚山閣及李商隱萬古貞魂倚暮霞之典,還多有翻新出奇之妙。癡兒二字翻前人之意,直認自己是癡兒,此為諧趣之一;了卻二字,渲染出了詩人如釋重負的歡快心情,與快閣之快暗相呼應,從而增加了一氣呵成之感此為妙用二;倚晚晴三字,更是超脫了前人的窠臼。杜詩之倚,倚于山閣,乃實境平敘;李詩之倚,主語為萬古貞魂,乃虛境幻生而成;黃詩之倚,可謂虛實相兼;詩人之倚,乃是實景,但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家,宛如一幅藝術攝影,在晚霞的逆光里,詩人與亭閣的背影......

  不僅如此,倚晚晴三字,還為下句的描寫,作了鋪墊渲染,使詩人順勢迸出了落木千山天遠大,澄江一道月分明的絕唱。遠望無數秋山,山上的落葉飄零了,浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大,澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過,一彎新月,映照在江水中,顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪,也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句,不禁使人想起杜甫無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來和謝眺余霞散成綺,澄江凈如練的名句。但黃山谷之句,既汲取了前輩的養料加以鍛煉熔造,又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道:其意境天開,則實能劈古今未泄之奧妙。(張宗泰《魯齋所學集》)

  五、六二句,是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載:鐘子期死,伯牙破琴絕弦,終身不復鼓琴,以為世無足復為鼓琴者。后句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼,見禮俗之士,以白眼對之,見所悅之人,乃見青眼(《晉書·阮籍傳》)。詩人這二句大意是說,因為知音不在,我弄斷了琴上的朱弦,不再彈奏,于是只好清樽美酒,聊以解憂了。此處橫字用得很生動,把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情托了出來。

  結句詩人說自己希望能坐上歸船,吹弄著悠揚的長笛,回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵,早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看,這個結尾是相當精彩的:起首處詩人從癡兒了卻官家事說起,透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望;然后,漸入佳境,詩人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,與起首處對公家事之了卻形成鮮明對照;五、六句詩人作一迭宕:在良辰美景中,詩人心內的憂煩無端而來,詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那么,解脫的出路何在呢?這就很自然地引出了詩人的歸船、白鷗之想。這一結尾,不但呼應了起首,順勢作結,給人以一氣盤旋而下之感(潘伯鷹評語)。而且意味雋永,讓人想象無窮。

  全詩明白如話,因景抒情寄慨,字字緊扣,層層關聯,用典貼切,無一字無來處,體現了江西詩派用字新奇、筆力雄健的特點。

  此詩極受后人稱賞。姚鼐稱此詩豪而有韻,此移太白歌行于七律內者;方東樹評析說:起四句且敘且寫,一往浩然,五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣于排偶之中者。這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云:坡公之外又出此一種絕高之風骨,絕大之境界,造化元氣發泄透矣。細吟此詩,當知無愧。

  黃庭堅作詩以學杜甫為宗旨,專意學其“拗句”;又提倡“無一字無來處”而“點鐵成金”、“奪胎換骨”,從而形成獨具風格的“山谷體”。體現其特征的作品如:

  石吾甚愛之,勿遣牛礪角。牛礪角尚可,牛斗殘我竹。(《題竹石牧牛》)

  對“落木千山天遠大,澄江一道月分明”的賞析

  “遠望群山,落木蕭蕭。天空開闊明朗,眺望江水,澄凈江面上的月色皎潔明凈。

  這種景表現了詩人對官場生活厭倦和投身自然的愉悅。

參考資料:

1、繆鉞 等 .宋詩鑒賞辭典 .上海 :上海辭書出版社 ,1987 :599-600 .2、孫文葵. 黃庭堅詩歌藝術風格淺談[J]. 河北師范大學學報(哲學社會科學版). 1984(01)3、劉河. 登“快閣”而不快——讀黃庭堅《登快閣》詩[J]. 新筑學刊(社會科學版). 1983(00)

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